专业书法评论作为文艺评论的一个重要分支，在书法中的地位和作用举足轻重、不可替代，应该说，这些年在指导和引领书法创作、推动书法事业的发展中，发挥了一定的作用。
但是，这些作用，相对于书法批评的深度、力度和潜力来说，还远远不够;相对于人民群众的期待、要求和希望来说，差距甚远。
众所周知，书法创作和书法评论，犹如鸟之两翼、船之双桨，两者各有所长，同等重要，不可偏颇，缺一不可。然而，在当下书法活动中，创作却显得远远比评论重要。因为在一般人眼里，一谈到书法，就是写字，别无他途，甚至是为了写字而写字，除了写字还是写字。
学术评论和书法创作成了两条道上跑的车，各不相干，没有交集，完全脱节、分离了。如此一来，书法评论似乎成了可有可无的摆设，有它不多，没它不少。你搞你的评论，我写我的书法，仿佛理论指导不了创作，创作也无须理论的指导。
理论工作者和书法创作者，你不服我，我也不服你，就这么僵持着，谁也说服不了谁。不过，需要大肆宣扬、炒作时，书法创作者就想到理论工作者了，目的是给他抬抬轿子、吹捧一下。这就是当下专业书法评论所面临的一个现状和尴尬的境地。
这种“重技术轻评论”的现状，一方面，造成书法走入了“炫技”的误区;另一方面，由于书法创作失去了理论的支撑和指导，致使创作出来的作品格调不高、意境不深、韵味不足。
更为严重的是，一部分书法人，既不深入学习书法理论，也不认真读书学文化，成天只知道拿着毛笔翻来覆去地抄写古诗词(有的甚至连抄都不会抄，经常出现错字、漏字、别字)，结果必然招致“技”与“道”的分离。
审美意识不强，欣赏水平不高，写出来的字匮乏“书卷气”，既没有文化内涵，也没有人文精神。针对上述种种重技、薄评、轻文的现象和急功近利的问题，以及社会上存在的各种泥沙俱下、良莠不分、鱼目混珠、滑稽表演等乱象，近年来，中国书协有针对性地开展了多场学术评论活动，如举办“乌海论坛”“绍兴论坛”“国展论坛”“兰亭论坛”，邀请海内外知名专家，围绕行业内长期存在的难点、热点问题，把脉问诊、对症下药，应该说，对引导书坛端正思想、纠偏学风、净化风气起到了一定的积极作用。
但是，对于长期形成的专业书法批评问题、困难和压力，触动还是不大，尚未形成合力，还没找到有效的解决办法和减压措施。那么，专业书法批评的困难、问题和压力到底在哪儿呢?笔者经过仔细分析，认为主要有以下几个方面。
一、批评的对象为业界大咖或大佬，说了真话，指出对方的不足或缺点，太岁头上动土，唯恐受到来自四面八方的批驳与攻击，引来不必要的麻烦，甚至是官司。
二、批评的对象为朋友或熟人，有碍于面子，说了真话，怕对方不高兴、开罪于其，影响彼此正常的关系和交情。
三、批评的对象为势头正盛的中青年书家，与之唱反调，出现一些不和谐的杂音，恐使他的名誉、地位和利益受损，日后与自己过不去。
四、“闻过则喜者少，闻过则怒者多”，谁不喜欢听好听的以及被“拍马屁”“抬轿子”呢?这是人的特点，也是人性的弱点。于是，为了照顾对方的情绪和所谓的“面子”，一般都“投其所好”，报喜不报忧。
五、不良社会环境和风气使然。很多时候，你一说真话，就有人讥讽你，笑你“不食人间烟火”。
六、说了真话，指出了问题的实质和关键，言辞稍有过激的文章，到了编辑那里常通不过，或者即使予以刊载，有时也变了味，改变了一些本意。
鉴于以上情况，专业书法评论家遇到问题，一般都“绕道走”，“多栽花少栽刺”，三缄其口。要么隔靴搔痒、无关紧要、不痛不痒地说几句;要么顾左右而言他、不知所云、不得要领地扯两下;要么言不由衷、口是心非、大话连篇地拍一通……各种媒体几乎都看不到犀利的批评文章，所有传声频道几乎都听不到“辛辣”的批评之音。
由此，专业书法评论家平时评论的内容不外乎美学、鉴赏、史论、学术、考据这几个方面，翻来覆去的就是这几样，只要不涉及“批评”都行。 忠言逆耳，专业书法评论家囿于主观因素或外部压力，不敢讲真话、进实言，有的甚至违背“良知”，公然玩“人前唱盛，人后唱衰”的两面派把戏。
但是，不少书法家口头上说得好听——完全接受批评，可一旦批评到自己头上却一触即崩，认为对方是故意“挑刺”“找茬”。没有正确的认识，不能客观地对待。而中肯的书法批评，自古有之，比如我们所熟知的苏轼与黄庭坚。
《独醒杂志》卷三中记载：“东坡曰：‘鲁直近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。’山谷曰：‘公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。’二公大笑，以为深中其病。”两人于互相调侃中，精准而毫无保留地指出了对方书法上的不足之处。
那么，对于专业书法批评面临的种种困难、问题和压力，有没有方法对策呢?当然有。以愚之见，如下几点可供借鉴。
第一，大力宣传书法批评的作用、目的和意义，让全社会都了解书法批评是怎么回事，增强书法批评意识，营造理解、支持、尊重书法评论工作的良好氛围。
第二，让被批评者“放松警惕”、放平心态，知道书法批评对事不对人，只是为了找出其作品中的缺点，以便纠正错误、提高技艺，使其拿出开放包容、积极乐观的态度来迎接批评、接纳批评意见，改变其不良的看法，消除其原有的敌意。
第三，有关专业性报刊要冲破禁忌、解放思想、包容大度，大胆采用针砭时弊、痛斥社会乱象、带有一定“火药味”的书法批评文章，并且善于利用这些批评文章传播“正能量”、赋予“正义感”。
第四，专业书法评论家要在“批评专业”上下功夫，练就洞若观火、明察秋毫的“火眼金睛”。要注意拿捏批评的分寸，把握批评的尺度，掌握批评的火候，重视批评的方法，使批评说之有理、言之有据、评之有道、论之有节，有的放矢，对症下药，精准发力，猛药去疴。
第五，要经常性地开展书法批评文章评比奖励活动，拿出一整套行之有效的奖励办法，设置较高的奖励标准，对于优秀的书法批评文章，不仅要大力宣传，而且要予以重奖，以此鼓励和激发广大书法批评工作者的能动性、积极性和创造性。
鲁迅先生曾经说过，要“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。专业书法评论家在任何时候、任何情况下，都应恪守职业操守与道德良知，坚持自己的观点、原则，勇于拿起手中的利器“剜烂苹果”，向假恶丑开刀，力争“不偏不倚，客观公正，好处说好，坏处说坏”。
总之，专业书法批评十分重要，征途漫漫，任重道远。只有带着“问题意识”和“问题导向”，冲破重重阻碍，不徇私情、大胆批评、敢于直言，才能为新时代创造书法经典提供必要的评论支撑。
